它是飞天玉笛上落下的一曲清音，纯澈明亮。

山，拔地而起，各不相连。高高低低，错落有致。水，清净无波，婉转回环，飘逸轻灵，悠然东往。山水相依，组成了一串谐婉的音节，在阳朔雾岚烟树中萦绕。

罗列的山，姿态万千，如音乐演奏中的吐音，珠落玉盘，清脆干净。山，缘于临水而居，虽从地面忽然拔地而起，一瞬间，让人毫无防御，却也不觉得尖锐、生硬，仿佛是打音，迅速跳起，却有着柔软的弹性。水，环山而流，曲折蜿蜒。忽而远往，顷刻，又折身回来。于是，水在这里不再平淡、空洞；它清楚明亮，生动鲜活。这就是泛音吧，饱满圆润，朦胧悠远。

山水***，平缓舒徐，变化奇异，乐曲时快时慢，节奏时疏时密，大自然在这里演奏着一首优美婉转的乐章。

它，或者就是一阕小令吧，简洁干净。

波渺渺，柳依依，芳草远，杏花斜日飞。青滩起鹭鸶，绿荫扶疏，梳竹萧萧绕古池，碧莲峰里住人家；桂水绕城，花坞苹汀，十顷波平，城上山河满字画；天光云影，岚雾缭绕，水村渔市，一缕孤烟远。水绕青山山绕水，山浮绿水水浮山。画面时而淡雅空灵，时而雅致婉转，时而清旷疏淡，时而音韵醇雅。若隐若现，若断若续，虚实相兼，水乳交融，深化无痕。

我停住，这哪里是山水，分明是诗词，以景起，以情结。寄情于景，以景代情。是和着笛音低吟对语的一支平平仄仄的小令。

山，沿江攒聚，互不相连；恰似小令的结构，短歌动听，无致人厌。多一山则繁杂，少一水则简陋。精炼蕴藉，难道山水在这里也如小令一样讲究炼字么？

赭石山岩，花青枝叶，弯弯木船，渡口自横。一顶竹笠，数声短笛。铁色鱼鹰，水中静立。山清明。水空灵，自然的笔墨挥洒着简洁清旷的韵味。小令中的白描手法在这儿运用得淋漓尽致，整幅山水画面意象集中，时空跳接，无声胜有声，含无尽之情于言外。

它是张旭的一帧草书，飘逸灵秀。

空水澄鲜，山影簇簇，流云行于船下，船在青山顶上行。俯仰留恋，疑是水中别有洞天。桂林的山山水水本身就是一副无字的书法。难道千年前的张旭曾来过这里吗？是山水给了他书法上的启迪，还是他的书法再现了漓江的山水？

船行水上，来往自如。可止，可行；可缓，可疾。随心，随性。恰似张旭的书法放逸、不拘一格。人言：张旭每醉，呼唤狂走，下笔挥毫，落纸如云烟。把天地万物的情势与自身的情感融为一体，任性姿情而寄寓点划，兴来洒素壁 ，挥笔如流星，铸就了他飞动豪荡的“狂草”。

危峰兀立，怪石嶙峋，神奇俊秀。玉笋瑶簪，森列无际。水流时而直进，进而纡迥，时而跳跃，时而急止。孤峰、流泉、峰丛、险滩、飞瀑。于是山青、水秀，于是洞奇、石美。这哪里是在看山，听水，分明是在赏张旭那跌宕纵横的墨迹，变化万端如鬼斧神工，莫测高深。

曾见过他的传世狂草《古诗四帖》，初见，恍然烟云绕，雨雪纷飞。定睛注视，笔势雄健，墨气畅快，提按绞翻处如老少欢歌起舞。运笔或留、或收、或纵、或敛，每一曲转都轻灵又暗合规矩。笔势狂放流走，笔端浑融自然，体势活泼飞舞，变化无穷，宛如舞女随意飞扬彩带，皆成妙姿。

一山一景，一水一歌，一树一舞，一花一诗。可山水相连，就是一幅尽世画廊。这是张旭书法的演绎吗？每一字体都奔放不羁，每一点划都精妙尽伦，每一纵笔如兔起鹘落。可整体来观，结体疏密有致、虚实相生，留白***。布局上文字大小相应相当，茂密之气顿生。

天空，雨丝轻飞，我撑一把纸伞立于船头，长发飞扬，远看山水相偎相依，渺渺远往。

“江作青罗带，山如碧玉簪”。山，自有它俊朗的样子容貌；水，自有它秀丽的姿容。可山水在这里组合，却展示了世上最美的爱情。

桂之千峰，悉自平地崛然特立。它，是孤独冷峻的。可为何在青黛横眉峻拔的神秀中我看到了一抹温柔的笑意？是婉约的珠玑把它磐石的坚定化成了绕指的柔情？

水，随山流转，清澈见底。它，纯真天真，娇美柔弱。怎么在这川流柔情中却淡定着一缕坚定？是几世几生的约定，让它执手于山，千里辗转相随中，在它纤浓合度仪态中平添了几分执着？

山有色，水无声。绿树啸啸，清风渐渐，我听到了它们的掷地有声的誓言。山会一直稳稳地立于水的身边，用他顶天立地的气血护卫着水的柔弱。水将朝朝暮暮汩汩滔滔，款款诉说着绵延不尽的情话，温润着山的心灵。

月白风清里，山环水抱，平淡平和，馨香而舒适。

斜斜的烟雨中，船行于碧波上，人恍然在梦游。慢慢饮一杯三花酒，微微有些薄醉。是酒醉了人，还是酒不醉人人自醉？是由于这山山水水吧，这么美丽的山水，醉在其中，梦在其中，又何妨呢？