文·楚倾城

　　艺博院的《20世纪中国文学大师风采展》中巴金、茅盾、老舍、沈从文、冰心、丁玲、萧乾;胡风、臧克家、孙犁等均榜上有名，而期间的专题展示中：“深切缅怀文学大师钱钟书”、“陕西纪念现实主义文学大师柳青”、“张洁，一个真正的文学大师”、“中国现代文学大师施蛰存”…… 北京师范大学教授王一川也封过几位“文学大师’”但最后在一片哗然中寂然无声。

　　“大师”似乎是个高高在上的名词，自古称有高德之出家人为大师，但如今语言丰富的时代中，在某一领域有突出成就、大家公认并且德高看重的人也被尊称为大师，但我们熟知并普遍认可的文学大师，似乎里我们生活的年代越近，便越荒凉。

　　不久前，两家着名杂志展开了一场在二十年当代文学中“寻找大师”的活动，候选人有十九位——王蒙、余华、王朔、刘震云、马原、莫言、张炜、舒婷、史铁生、张承志、韩少功、李锐、王安忆、汪曾祺、格非、苏童、尤凤伟、陈忠实、贾平凹。无论如何，不能说这个名单有尽对经典性和权威性，但是具有代表性。新概念作文大赛一等奖得主，是王蒙、余华、格非、曹文轩、赵长天、叶兆言等也被冠以“最具才华的青年文学大师”之称……

　　李敖先生经常挂在嘴上的“我***如何如之何”惹的非议还少吗?评论界普遍以为：岂只无大师，当代中国甚至不知大师为何物——透彻冷静的聪明，神迹一般的才华……不够!远远不够!

　　曾和朋友说过：好老婆要上得厅堂下得厨房，好天子要文能治国武能安邦，而好的写手要通古文、明今体，擅小说、能散文，不耻大俗，不畏大雅，各领域皆有见有识，方可溶百家而终得一派自然。但这也只是好写手的基本要求，离大师仍太远。只是真正的大师似乎倒不必是什么全才，有字字珠玑流传众口的一篇尽世佳作也就够了。比如鲁迅，最大成就是杂文，没有长篇小说，只有一个两万多字的中短篇《阿Q正传》但谁敢说先生不是大师?!

　　写现代诗的人未必可填词，但惯写四六骈文、惯填词牌曲格的人，或许未必擅小说，但无论写起现代诗还是散文，都可顺手拈来、信口吟成，不止行文流畅，更别有一番年龄笔法的微言大义在其中。遍观身侧，都是活生生的例子。

　　有从文不久的朋友问我：“侧面描写总做不好，有何技巧?”我慨叹，若不是这位“新人”是叔叔辈的人物，我早抛过一句“只交流，不扫盲”了。平静了一下后我娓娓答曰：如“温酒斩华雄”者，未着一字剑影刀光，武圣风采跃然纸上;如“行者见罗敷”般，未着一字身段颜色，美人形象深进人心……

　　平日里最畏人问我写作的技巧。以技进文者，只可为匠人，称不得大家。好文章的由来，仅凭一丝灵气牵引足矣，比之刻意而为更显精神。是谓之：初学诗求实，实则精气饱满;再学诗求空，空则灵气往来。没有刻意的展陈，没有造作的描写，没有哗众取宠的情调，文章却如行云流水一般使人畅快。

　　我和很多好友一样，是文学界外的草根，但我们都一边艰辛的成长一边企盼大师的出现。在网络文学纵横确当今，叫人线人一新的东西欣赏到了一些，我们亦看到了不少媚俗之笔和搬抄的情节。文坛的浮华，多来自于对文字的精琢，笔底过分工于雕饰反会喧宾夺主。

　　如今的之文学，躯壳尚在筋骨尽失，一个时代已成背影，是耶?非耶?草根们皆放达，有些事物的逝往不必执着，记忆已于巅峰定格，何不就让大师成为传奇。文学在成为化石之前，还会出现最后的大师，看小女子有幸识之。

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